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至れり尽くせりの技、珠玉の手作り表工芸

 表芸術への最高の殿堂への道は単独で守るのではなく、より多くのことを求める必要があります。実際には、珠玉にとって、求索の道は一貫して二つの面の絶えない上昇と密接に関係しています。すなわち、機械技術と美学スタイルです。しかし美学の風格は人々の思ったよりずっと複雑で、大量の貴重な操作の知識の蓄積を必要とするだけではなくて、また怠らない革新の方が時代の先端に立つべきです。この道をたどっていくと、珠玉は数少ない内部専属工房のブランドで、それぞれ手作業で刻み、面取りの装飾、エナメル工芸と珠玉の透かし彫りの技術に磨きをかけています。ここから分かるように、珠玉ブランドは装飾工芸の精研発展を重視しています。その目的はもちろん、一つ一つの時計作品を丹念に潤し、他とは違った格調を与えています。しかし同時に、これらの工芸の伝承と発展の面で、珠玉は同様に心を込めて次世代のタブ人材を募集し育成します。

 


珠玉の美学に対するこだわりは、一時的な興ざめではなく、ブランド成立以来一貫した矢志の追求である。珠玉ブランドの創立に始まり、アブラハム・ルイ・ボーイズ(Abrah am-louis Breget)さんは二つの方面でたゆまずに研究し、革新を突破することに力を尽くしています。数多くのオリジナルの機械構造を開発すると同時に、非凡な想像力によって新たな美学スタイルを創始しました。このスタイルは現代のタブ芸術にぴったりです。18世紀最後の25年で、装飾芸術はすでに大幅に新古典主義に転向していますが、生産業は前に進まず、バロックスタイルに留まり、ロココ時代にも留まりました。鼓嚢の詰まった表殻には繁雑な彫り模様があり、針は渦模様と蔓模様を飾り、極度に繁雑な芸術表現形式を形成しています。

 

 

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